对中国景观文化的展望

景观设计观念的“现代化”其实历史并不很长。

即使是很超前的美国，景观设计的态度和观念的转变也经历了一个漫长的过程。尽管现代艺术运动的影响强烈，如立体主义、抽象表现主义、后现代主义等，但由于景观设计师多自认为更贴近自然而不是技术，故而回应很慢，变革滞后。

当然，中国的景观设计观念的变革就更滞后了。

20世纪40年代—50年代，在那特殊的社会背景下，政治上的“一边倒”造成了景观教育的“全盘苏化”，再加上“以生物学为中心”，从而使中国的景观设计根本无法“现代”。即使是中国的传统，也只能在孔隙中得以延续。

20世纪60年代—70年代，文革的十年，园林作为“封资修”而被革了命。

此时，却正是西方景观艺术大发展的时候。

加勒特?艾克波（Garrent Eckbo）的“对角线”；（20世纪30年代）

本文摘自亚太景观，图片由作者整理，欢迎转载。

伊恩?麦克哈格（Ian McHarg）的“生态意识”；（20世纪60年代末、70年代初）

20世纪80年代，文革结束后迎来了文艺的春天。人们开始接触西方形式的流派。在短短的几年里，中国的前卫艺术家们便将西方的各种流派一口气演习了一遍。然而，对景观设计来说，观念的转变仍然是滞后的。

与此同时，西方的景观艺术正得到了长足的发展。

伯纳德?苏米（Bennard Ischum）的“La?Villette”；

彼得?沃克（Peter Walker）的“极简主义”；

玛莎?施瓦茨（Martha Schwartz）的“超现实主义”；

罗伯特?史密森的“螺旋形”。

我们的景观设计观念、语言的差距就是这样拉开的。

当然，20世纪90年代至今，特别是加入WTO的前后，我们有机会与西方景观界的同仁们零距离接触，这才真正找到了差距。

几十年的功夫，我们拉开了距离。原先的“世界园林之母”现在落到了西方的后面。

要走出这个“低谷”，就必须虚心向对手学习。要从社会背景、文化背景的角度真正了解西方的景观文化。不但知其“然”，还要知其“所以然”。绝不能停留在扫描、模仿、克隆上。

其次，对于自己的传统，必须认真反思，来一番重新认识。不能光停留在“诗情画意”上。《后现代建筑语言》一书的作者[英]查尔斯?詹克斯就把“中国园林”与“后现代”相提并论，很值得研究。另外，谈到传统也不能光停留在明、清园林上。传统是一个过程，是一个历史范畴。明、清园林，特别是清乾隆以后的园林艺术已经在造下坡路，它柔弱、繁琐、缺少清真、缺乏“大气”。要重视汉、唐，要提倡“汉、唐雄风”。汉、唐的文化艺术，包括园林艺术是大国的写照。它清新、自然，它包容、大气。汉唐的文化艺术很“中国”，然又很“现代”、很“时尚”，与当今时代很能融合。

相信，无需太长时间，中国的景观文化又会跃居“天下之先”。这倒不是说到国外造几个“中国园”、“中国城”，而是象贝聿铭那样在现代景观艺术上夺得辉煌。

当然，我们更需要社会的关心与支持，不要将我们的努力轻易否定，甚至打入冷宫。我们愿意在真正公开、公平、公正的竞争中发展我们自己。